粤剧“花旦”表演行当

花旦表演行当。传统粤剧十大行当并无花旦行当的称谓和设置。随着粤剧表演艺术的发展和演剧风格的变异，在清同治年间，粤剧表演行当进行了一次较大的整合，由原来十大行当中的“贴”（旦）衍生出花旦行当，清末民初，逐步取代了正旦行当。京剧及其它剧种也有花旦行当，但粤剧花旦的表演职能却与她们有所不同。京剧花旦着重表现天真活泼，或泼辣放荡的年青女子，例如《乌龙院》的阎惜姣、《棒打薄情郎》的金玉奴等，她们实际与传统粤剧的贴（旦）相似。从传统粤剧对花旦的标志性要求：“花旦四门齐”所指的四项技巧中可以看到，粤剧花旦最大限度地把行当的专项职能模糊弱化了。这“四门齐”其中一是“踩跷”，这需要演武戏和身段表演（如《十三妹大闹能仁寺》）；二是“散发”，这原是正旦（青衣）的专项技能（如《西河会》）；三是“披甲”，这是身穿大扣演袍甲戏，是属打武旦的范畴；（如《刘金定斩四门》）；四是“妹仔戏”，就要求懂得演小旦戏（如《穆瓜下山》），这样就变成了什么戏都能演的通才。粤剧花旦最初也和京剧一样，穿短衣长裤或配裙，扮演剧中年青美丽的女子，注重唸白和做功；人物性格一般是比较活泼天真，举止轻盈。后来随着粤剧演剧风格的转变，花旦扮演的角色在戏中戏份增多，在戏班的地位越来越重要，逐步转向以唱为主，服饰、化妆等也和京剧一样起了变化。到20世纪20年代，粤剧花旦的行当职能已涵盖了除夫旦（老旦）外，整个粤剧舞台的旦脚表演。剧团实行“六柱制”后，正印花旦担任了剧团演出的第一女主角，第二花旦就是第二女主角，这样花旦除了具有表演行当的含意外，更是一种舞台职责岗位。