黄梅戏主腔诸腔体的形态

主腔包括5个腔体：平词、二行、三行、八板、平词对板。

平词是一个独立的腔体，也是主腔诸腔体中最重要的腔体，它可以起腔切板，独立构成或长或短的唱段，还常常作为其他腔体结束时的归宿。平词由上下句基本腔为核心，在众多补充腔句中，“起板句”、“迈腔”、“导板”可替代上句的位置，扩大上句的表现力，“落板”、“切板”、属下句性质，用作唱段的暂时终止或完全结束。

在平词各腔句内部，有时可以扩展句式，如在起板中，可用“滚腔”扩充，形成带滚腔的起板句；在平词下句之前，可用“行腔”抒展旋律，形成带行腔的下句。平词中还可以穿插“单哭介”、“双哭介”等补充腔句，以表达悲恸的情绪。

二行由可以多次反复的上下句组成，但它不是一个独立的腔体。二行可以单独起腔，但不能在自身终止。

三行是一个不独立的腔体，它一般由可以任意反复的上下句构成，但实际运用中因落音的自由变换而常常形成四句结构。

八板是一个独立的腔体，可以单独起腔和落板，组成短小的唱段。八板在速度较快时称作火攻。八板常由上下句组成，也有四句结构，并有一个补充腔句“八板（火攻）迈腔”。

平词对板是供男女角色对唱所用的腔体，它可以单独起腔，但要转入另一腔体结束。平词对板充分发掘了“对唱”的可能性，形成变化多样，极富创造力和艺术个性。据时白林先生《黄梅戏音乐概论》所述，传统唱腔中运用平词对板的样式有：男女各唱一句的平词对板（含男唱上句与女唱上句两种）、男女各唱两句不转调的平词对板、男女各唱两句转调的平调对板、男女各唱半句的平词对板，还有一个人唱的平词对板等等。

平调对板由上下句组成，只是因为男腔女腔的转接，形成才复杂起来。