黄梅戏主腔的发展

主腔不是一个万能的体系，不能对戏剧的全部要求大包大揽。好在主腔不是一个封闭的体系，它有较大可塑性，有很好的接纳新质的功能。一方面，主腔和三腔互通，利用三腔补足了悲悲切切（阴司腔）、喜气洋洋（彩腔）、飘飘洒洒（仙腔）三种重要表情需求。还利用花腔小调穿插其间，增加表情色情色彩变化。另一方面，主腔还在黄梅戏音乐以外寻求补充，如在传统大戏中，凡是花脸（净行）角色的唱腔，都从京剧借来一用，虽未形成定式，却也是一种增强音色及唱法对比的办法。

主腔有一个弱点，只分男女不分行当。随着人们审美要求的不断提高，这种不足更加显见。为此，新一代黄梅戏音乐工作者着展主腔的表现能力。根据剧情的需要，尽力创造独特的“这一个”典型音乐形象，以避千人一面之感。有人引进中国西北部音乐的某些要素，注入一些豪迈之气，以求扩大黄梅戏的受众范围。总之，在创造者的努力下，主腔的网络系统正伸张触角，接纳新时代的新质并与新时代的精神联网并轨。