潮剧对偶曲

对偶曲原为潮剧曲牌在发展中吸收民间说唱和潮州歌册的演唱形式，由曲牌中间加上子母句曲体而慢慢脱胎变化发展起来。以后，受到板腔体剧种声腔结构形式的影响，逐步形成以板眼变化为主要特征的曲调板式。对偶曲以上下句曲调为基本格式，艺人惯称“子母句”。其曲调的创作多受到民间说唱和民间音乐的熏陶，汲取其曲调因素，旋律循“依字择腔”的方法，故唱腔明白如话，通俗易懂。对偶曲结构，一般子句末字是仄声，母句末字是平声，寄子句一般不押韵，母句一定要押韵。子句曲调连贯，多数落音偏高，母句曲调多从下行到主音结句，中间有小停顿，分为两个小分句，第二分句配以帮声。如《玉堂春》的王金龙命中不幸（谱例四）唱段等。对偶曲的发展，在接受板腔体剧种的影响后特别盛行，创造了多种多样的板式。由二板（一板一眼）发展为二板快、二板中速和二板慢（一板三眼）；由三板（有板无眼）发展为三板慢（一板一眼），由板后起唱的快二板发展为板后起唱的慢三板，并创造了丰富多采的引句和韵尾旋律（艺人称为曲斡）。对偶曲的板式变化，集中表现在长连戏的“唱彩场”中，由一人或几个人—起唱几十分钟的“采场”唱腔。具有起伏跌宕、变化多端、旋律优美、通俗易懂的特点。一般的板式安排是：由二板慢起，接二板中速，再接二板快速，转三板慢，接三板中速，再接三板快速，接着，由七字叠句，渐快进入五字叠句，再到快四字叠句，快三字叠句，最后由散板接母句到重母句结束。如《滴水记》的伤心寂寞己长叹（谱例五），《六盘山》的生死渴别十五年等。近代，对偶曲唱腔板式和曲调的发展，促使潮剧唱腔设计从曲牌套曲程式到编创板式唱腔，形成既有程式规范又灵活多样的潮剧唱腔体制。