粤剧流派唱腔 白腔

白腔流派唱腔。创始人是粤剧小生白驹荣。白驹荣早年习小生行当，在20世纪30年代就有“小生王”之美誉，晚年转习公脚、丑生等行当，塑造出刘彦昌、东莱和尚、贾珍、江夏知县、张广才等令人难忘的艺术形象。因为他晚年两目已盲，在舞台上更多是以声音、唱腔去刻划、表现角色的情绪和情感，客观的要求，加上主观的努力，使他的唱腔艺术登上成熟的高峰。

白驹荣早年是将传统粤剧小生由戏棚官话唱假嗓，转以广州话唱平喉（真嗓）的先驱者之一。他音质清爽明亮，对不同的表演行当、不同的角色，用不同的唱法体现声音的独特色彩。他演唱时气度与发声同步紧密相连，根据角色情绪的需要来控制、调节用气的力度和连继的短长；使轻声时微细可闻，重声时瞭亮徹耳；行腔遵循“一紧二慢三宽”的技法原则，控制自如，气声相扣。吐字清楚玲珑，字音准确，力求字正腔圆的高度协调统一；呈现出字中有情，情字交融，字中有腔，腔字紧连的完美唱腔艺术。行腔方法上突出简练干净，朴素自然的风格；不求拐弯抹角，不重装饰浮夸，着重腔与情的紧密结合；有时为了表现或突出人物的某种情绪，在原来的基调上运用一些暂时移调的手法，丰满了原调的旋律色彩和表现力。

“白腔”擅长演唱木鱼、板眼、减字芙蓉等板式，特别是对南音有较高的造诣。他借鉴“地水南音”的技巧，掌握节奏一快一慢、一宽一紧；气度一收一放，一断一连的行腔与过门的关系，随着人物情绪的需要，有时以腔代序，有时以序补腔，不拘一格，灵活运用。在其首本名曲《客途秋恨》的起句：“凉风有信，秋月无边”。“亏我思娇情绪，好比度日如年”。在演唱“信”字和“度日”两字，都改变了原来的音高，这是根据前后词音的关系和加强旋律性而作的变动。这种运用变音的方法在他演唱的曲中随处可见，是“白腔”的特点之一。