川剧小生的演唱风格

区别我国各剧种的一个最大特点就是音乐声腔，音乐声腔是一个剧种极为显着的特征。川剧“昆、高、胡、弹、灯”五种声腔，高腔是最主要的声腔之一，也最具代表性，同时又是川剧小生使用最多的声腔形式。

在以小生为主的传统剧目中，如大幕戏《柳荫记》《焚香记》《彩楼记》《玉簪记》《绣襦记》《红梅记》和《琵琶记》等，折子戏《托国入吴》《夜归》《石怀玉惊梦》《踏伞》等使用的都是高腔这一演唱形式。由于高腔的音区跨度很大，因此要求川剧小生的发声要注重真假声的结合。同时，高腔是一种“徒歌式”的唱腔，鲜有乐器伴奏，演唱时要依靠帮腔来定调，中间的唱腔、旋律、音准则要依靠演员自身的掌控，要在唱完几十句、上百句的唱段后依然保持同样的音准。如川剧小生的代表剧目《访友》一折，就充分展示了川剧小生高腔的魅力和演唱艺术特点。剧中梁山伯得知祝英台许配马家后的唱词，就运用了高腔曲牌[一枝花]来表现梁山伯此时痛不欲生的内心情感。当帮腔唱道：“晴空霹雳响一声，冷水浇头怀抱冰”时，采用清唱[二流]板接唱：“哎呀呀，祝贤弟，你好负义，你好薄情。”此时，演员主要运用中高音区演唱，再伴随有意加强的硬咽声音，很好地表达出山伯对英台的埋怨之情。当唱到“二要怨你爹爹做事心太狠”时，则以情带声，着重在狠字上运用高腔高亢激昂的特点，把梁山伯此时的痛苦心情宣泄到极致。在唱到“三要怨祝贤弟你言而无信，一身二许为何因”时，运用中低音来表达梁山伯此时失望无助的复杂心情。

《访友》这折戏把川剧高腔的音乐特点与剧中人物的感情很好地结合，既展示了川剧小生个性鲜明的声腔特点，又生动地刻画了人物形象，成为川剧小生传统戏中的经典之作。

在《石怀玉惊梦》中，小生演员一出场便有百多句的大段唱段，唱腔运用了川剧高腔曲牌[月儿高]，板式采用[梅花]板，以此来表现石怀玉杀妻后的内疚、恐惧和彷徨等精神状态。当唱到“阔声驾舟将我接．接过舟医病疾，煎汤熬药甚贤德”时，以演唱中音区为主，来表达石怀玉对妻子的愧疚之情。在唱到“昨夜晚人昏厥，梦见莲娘站床侧，醒来时我的冷汗滴，忧心忡忡眼发黑，垣墙外凄风飒时”时，采用快[二流]板式，来表现石怀玉内心的极度恐惧。最后一句“亏心事儿做不得”，则以川剧独有的帮腔结尾，形象地表达了观众对石怀玉的评判和谴责。

当然，川剧小生剧目除了运用高腔外，也运用川剧中的其它几种声腔来演绎故事，如弹戏剧目《踏纱帽》《琴房送灯》，昆腔剧目《游湖》《鸳鸯谱》，胡琴剧目《问病逼宫》，灯戏剧目《郑板桥买缸》等。可以说，川剧中如此丰富的唱腔类型，不仅赋予了川剧小生演员更多刻画人物的方法，也使川剧小生形成了与其它剧种迥别的演唱艺术风格。