潮剧演出扮相

戏曲人物的各种扮相，男性脚色的盔头和髯口，女性的发髻造型，是塑造形象的主要标志。

盔头，是传统剧中人所戴各种盔帽的通称。大体分为盔、冠、巾、帽四大类。其称谓多以脚色的身份，及帽的形状和用途命名。盔头备有特点。盔是硬体，多属武职人员所戴；冠多是半圆体加饰物，文武、男女都有；巾是软体帽，制作简便，可折叠易保管；帽基本属硬体，装饰较少，有绣面和素面。戏剧盔帽约有一百多种，使用上下不分朝代，通常在同一出戏里，出现皇帝戴秦汉的冕旒（珠盘盔）；奸相戴古代的梁冠（射箭眼帽）；氶相戴宋代的长脚朴头（黑绒相帽）；朝臣戴明代的官帽（方翅纱帽）；儒士戴唐代的“学士巾”；衙役戴清朝的“皂隶”帽等，已是约定俗成，可以不加深究。建国以来，在新编历史剧和神话剧中，创造了许多新型的盔帽，大大丰富了戏曲盔箱的品种。

盔头

1、射箭眼帽，帽顶有个缺口，状似城垛的箭眼而命名，实类古代的梁冠，专为太师和国丈所戴。潮剧传统戏《辩本》中的庞洪、《三国》戏里的董卓等皆戴此帽。

2、黑绒相帽，是以宋代的长脚朴头变化而成。帽桶贴黑绒布，故名黑绒相，属纱帽类。潮剧传统各类纱帽上面，都饰金线装饰边纹，力求与绣金服装谐和。宋代的包拯等相级官员皆戴此帽。

3、绣状元帽，与方翅黑纱帽作用同。为给年青穿红的状元公俊扮，将纱帽桶改贴大红缎，绣牡丹花及金饰，专称状元帽。探花和榜眼则们粉红或湖色。还规定状元应插金花（荆花）一对，其余二人各插一支区别。

4、珠笠解元巾，是潮剧古式学士巾，解元上京赴考路上所戴。帽顶罩上一个珠坠笠形圈，既有纹绣装饰物，又有遮阳的实用意义。后共用于举子学士，也称“学士巾”。

5、“痴哥转”，是孩童戴的帽圈，与“孩儿发”头套作用同。其帽沿的前后边缘，装缀有黑色丝线各一排，代表毛发，两旁有硬绸花二束，象征孩童的双髻。装饰性强，富有戏曲的艺术意境，男女演员扮孩童时很方便。

6、狮头额子，即帽前的围额子，是盔的组成部件，可扎在六角巾（素罗帽）或杀首巾（旗牌帽）之上，给偏将、卫士、刽子手戴。因额子上有狮头装饰，故名狮头额子。

髯口

髯口，是戏曲人物所挂的假须，潮剧直称为须。演员通过髯口的运用，帮助身段动作，刻划人物性格情绪，因而形成了一套“髯口功”。髯口的样式主要约有10多种，有不同形状和不同颜色的区别，样式能够揭示人物的身份和性格，色泽分黑、苍、白，可以判别年纪的程度。一般须长而丰满者是上层贵绅，稀疏零落者属底层人物。此外，还有紫色或五色的髯口，多用于外族或神妖人物。

常用主要髯口

1、“文胡”（满髯），是一幅密而长的连腮长须，用于上层人物，老生花脸皆用。

2、“开口胡”（扎髯），是把满髯的正中剪一绺，多给那些性格粗犷、好勇狠斗的武净脚色扮用。

3、“开口”（短扎），将扎髯剪存半截，为一般武夫（二花脸）所挂。

4、“山牙须”（三髯），是分三绺的长须，适合文雅俊秀的老生行当徒。

5、“鼻须仔”（鼻扎），用铁线搭少许须毛，分左右二拨，中间有小缺口夹于鼻中隔，能摇动，多用于清代、近代人物。

发髻

发髻，是戏剧人物妇女头发的装饰造型。不同的发髻式样，能够体现脚色的时代特征和身份、年龄、性格等。潮剧梳扮发髻称为打“头鬃”。老太婆的“鬃”型，有“龟鬃”、“崎鬃”、“梭仔鬃”、“吊桶鬃”等多样，多来源于生活。还有“白毛婆”和“黑毛婆”之分。现代舞台上的发式，既有插满珠翠的“大头”（珠头），又有多留毛发、少加饰物的仕女发型，还创造了具有朝代特点的唐、宋发髻。发髻造型更加丰富多采。

传统发髻

1、“大后斗”，是潮剧传统一种高髻发式。面部左右梳对称抓髻二片，头顶垒一小纱鬃，脑后像船帆一幅，辅缀结各种金银饰物配件，有鬃匙、后尾夹、凤钗、水鬓花、梅花粒等共数十件。此发式和明刻本《荔镜记》的插图中黄五娘相似，来源尚待考证。以前上演传统戏《荔镜记》中的黄五娘，现代上演《龙井渡头》中的余美娘，概梳这种发髻。

2、“后尾仔”，是“大后斗”的简型，传统戏《杨子良讨亲》中的乳娘，《铁弓缘》中的店婆等，都梳这“鬃”式。现潮汕饶平县山区，丰顺县圩市上，经常还能见到装扮这类发髻的妇女。