潮剧最突出的特点

1、既优雅又通俗。潮剧是用潮州方言演唱的，注重语言本色，既有文采，又善于运用潮州方言的民谚、俚语、歇后语，具有特殊的方言文学风味，雅俗共赏，广大群众包括妇孺老幼看得懂听得懂，有一定文学素养的人也感到典雅不俗、有戏可看。

2、唱腔优美抒情。潮剧以潮州方言唱南北曲，兼收昆、弋、梆、黄牌调及潮州民间弹词、歌册和小调融化而成。潮州方言语言具有八声变化，行腔出字讲究“含、咬、吞、吐”，轻婉低回，准确优美，具有特殊的地方风格，而潮剧伴奏音乐采用装用南戏的潮州音乐的乐曲和演奏形式。

3、行当特色鲜明。过去，潮剧的行当，有生、旦、末、净、外、占、丑等七种脚色，新中国建立后，归为生、旦、净，丑四大行当。生行，有小生、老生、武生、花生等；旦行，有青衣、闺门旦、衫裙旦、彩罗衣旦、老旦、武旦等；净行潮俗称为乌面，有文武之分，武乌面也称为草鞋乌面。此外还有性格诙谐的丑乌面；丑行，有官袍丑、项衫丑、踢鞋丑、武丑、女丑、裘头丑、褛衣丑、长衫丑；老丑、小丑等10类，各个行当表演，注重技巧，富于写意(不拘泥于形似，而力求神似)，有完整的表演程式。如手的活动区位，有“花旦齐肚脐，小生在胸前，老生到下颏，乌面到目眉，老丑胡乱来”的基本规范。花脸的身段动作，要“拉架势’，要有阳刚之美。丑要“蹲、小、缩”等。

4、技巧优美丰富。生、旦表演轻歌妙舞，优柔俏丽。旦行分工细密，程式丰富，丑行滑稽诙谐。特别是各个行当的演员注重技巧的发挥，把人物身上的穿戴或携带的道具变成种种特殊技法．如旦行的水袖工、手帕工、伞工；生行的帽翅功、翎子功、髯口工；丑行的折扇工、梯子工、椅子工；以及官袍丑的想计、挨打科介，裘头丑的草猴动作科介等等。这些身段技法，融化在人物与剧情之中，达到“情、理、技的统一”，显得特别优美动人，具有美学欣赏价值。总之一句话，潮剧表演艺术优美细腻，抒情动听。

5、舞台美术广泛采用地方的特色，尤其是莽甲采用传统金银绣（垫绣），不仅色彩艳丽，而且有主体质感。