明代潮剧的七个行当

明代潮剧有七个行当，即生、旦、贴、外、末、净、丑。

行当是我国戏曲特有的表演体例。它是根据年龄、性别、身份、职业、穿戴，以及行为特征的不同而形成的人物类型。戏曲行当的形成经历了漫和的发展过程。唐代的参军戏有两个角色，一个叫参军，一个叫苍鹘。这是一对喜剧人物。这两个角色逐渐演变，成为宋杂剧和金院本的副净和副末两个行当。至元代杂剧，形成五个行当，即旦、末、外、净、杂。宋元南戏以及明传奇，由于剧本内容的丰富，人物增多，行当又再发展，形成生、旦、贴、末、外、净、丑七个行当。比如《琵琶记》，有七个行当：生-蔡伯皆；旦-赵五娘；贴（占）-牛氏；外-蔡公；牛丞相；末-家院、堂官；净-蔡婆、牛府老姥姥；丑-婢女、张媒婆。

潮剧明本《荔镜记》、《苏六娘》中，也是七个行当：《荔镜记》生-陈三；旦-黄五娘；贴（占）-益春、伯贤夫人；外-陈伯贤、黄九郎；末-陈伯贤之父、卓二；净-林大、小七、差役；丑-陈伯贤之母、李姐、驿丞。《苏六娘》生-郭继春；旦-苏六娘；贴-桃花；外-苏六娘之父；末-苏六娘之母；净-林婆；丑-书僮。这七个行当在明末再发展变化，净发展为大花脸，扮演阳刚人物；末和归人生行或旦行；丑行再发展丰富，专扮演喜剧人物。至现代，归纳为生旦净丑四大行当。