粤剧流派唱腔 新马腔

新马腔流派唱腔。创始人是粤剧演员新马师曾。新马师曾自幼随师傅细杞习艺，打下深厚的传统技艺基础。特别勤于习唱，好学不倦，学习、继承粤剧传统的唱腔，基础扎实。他善于吸纳众家之长，常到歌坛听女伶演唱，从中吸收唱功技巧，为已所用。亦曾到上海学京剧，借鉴京剧的演唱技法和唱腔旋律，融汇到粤剧演唱之中，自成一家。“新马腔”的特点在于他声音宏亮，音质极佳，高低自如，响遏行云。演唱音域之广，常人难及，在《魂化瑶台夜合花》中唱段：“与卿卿到蓬莱，你为了孤至受害。”音程大跳，由低音1滑到6音。依然饱满圆润。再者是在演唱中好拖长腔，在拖腔中好翻高音；并能在拖腔过程中，寻觅到旁人较难察觉的偷气呼吸位置进行快速的换气，使整个拖腔一气呵成。如在《胡不归哭坟》乙反二黄“惨对凄凉哭祭。”的拖腔，就充份体现了“新马腔”这方面的特色。还有就是他口嵌功夫甚佳，叮板稳准，擸字不徐不疾，喜欢在唱词中加入“孭仔”之虚字，习惯使用“口个的”、“系咯”、“?”等广州话助语词加在唱词的头和尾；有意以此彰显其口嵌与法口的功力。凡习新马腔者，必遁此径。咬字实，底气足，不喜行腔时故作强弱跌宕，他不论变化复杂的旋律，或是单音，都喜欢一贯到底，恣意酣畅。新马师曾擅唱南音、长句滚花、二黄、反线中板等板式。几乎每首首本名曲都有这些板腔，每在重复的板式中显出其不同的唱法技巧，在平实中见功力。正因为有上述特点，故习“新马腔”最基础的条件就是声线要好，否则难入其门，所以欣赏“新马腔”者众，学“新马腔”较难。传承“新马腔”较有心得和成就的，是他晚年所收弟子彭炽权。此外梁无相、严泽芳等演员亦有一定的影响。