粤剧流派唱腔 妹腔

妹腔流派唱腔。创始人是20世纪40年代粤剧花旦上海妹，以其艺名上海妹而简称她独特的流派唱腔为“妹腔”。上海妹出身梨园世家，自幼跟随戏班生活，熟悉粤剧乐队各种伴奏乐器的结构和性能，善于识律辨音，为创造妹腔打下扎实的基础。上海妹的天赋条件并不算好，嗓音比较纤细，但她能根据自己的嗓音条件，在法口、发声、运气、换气、偷气等技巧方面狠下功夫，在演唱中吸收前辈男花旦千里驹咬字准确、跌宕分明的优点，效法薛觉先露字简练，在行腔中多用大跳音程的特点；借鉴马师曾创造的乙反二黄下句结束音6改为5音收腔，借以丰富自己的唱腔。时人评价妹腔是：“法口灵活而字清音准，韵浓腔美而气贯丹田。”妹腔具体的艺术特色概括起来有如下三个方面：一是以情驭声、个性鲜明。即使是对同一板式，她也根据不同的人物而唱出不同的新腔。比如同是唱反线中板，在《前程万里》中，她扮演公主的演唱“叹郎君成决绝，何用语巧如簧。”情绪怨恨悲愤，旋律遒劲高亢；在《胡不归》中扮演赵颦娘演唱“我望开恩，怜我苦命，免使我恨海难填。”情绪是苦求哀告，旋律是低沉徐缓；在《嫣然一笑》中扮演少女唱“我问君曾否记当年岂料秋风未老，你便抛团扇。”情绪是幽怨责难，旋律是缠绵委婉；三个人物，三样情绪，三种唱腔，判然有别。二是唱法多样，旋律优美。用平喉演唱反线中板，据目前所查资料，是曲艺歌坛红伶燕燕的创造，而用子喉唱反线中板，则是上海妹始创。妹腔既能守格，又能破格，把霸腔（“左撇”）、平霸（“玉带左”）、平、子喉等各种唱法揉合起来，板式灵活多样，唱法富于变化，音域宽广延伸，旋律丰富优美、耳灵音准，呼吸运气不露痕迹，抑、扬、顿、挫，轻、重、断、连恰到好处，行腔流畅自然。在《胡不归》中演唱的长句滚花就是很好的范例。三是低回婉转，韵味醇浓。上海妹为了弥补自己声线比较低沉、纤细的不足，在行腔中适当的地方降低几度音阶演唱，给人以高低适中，自然熨贴，缠绵婉转，情深韵浓的感觉。其后很多粤剧旦脚演员都吸收“妹腔”的演唱技巧，来丰富自己的唱腔。