粤剧“小生”表演行当

小生表演行当。在传统粤剧十大行当中归属“小”类。在舞台上扮演高门大户的公子哥儿（如《红楼梦》的贾宝玉），风流倜傥的文人雅士（如《西厢记》的张生），正直迂腐的秀才书生（如《拜月记》的蒋世隆），怀才不遇的落拓寒儒（如《评雪辨踪》的吕蒙正）等类年青男角色。在传统粤剧演出中小生行当的戏份不重，没有象京剧那样将小生行当按角色所需的表演技能类型而细分成穷生、官生、扇子生、翎子生、武小生等多种行当分支。粤剧小生的扮相要求净面无须；专攻文场戏，对唱功尤为注重；身段动作潇洒优美。早期粤剧小生也与京剧一样，用假嗓演唱，唸白则兼用真假嗓；到20世纪20年代，粤剧小生开始转用真嗓唱平喉，引发起粤剧在唱腔、唱功技巧、伴奏、器乐等一系列的变革。对不同类型的小生，各要求有不同的舞台表演技巧和表现手段；如扇子功、水袖功、（纱帽）翅功、翎子功等，清末民初时期，随着粤剧的剧目和演戏风格的转变，小生和花旦行当一样，曾经在粤剧舞台占据较重要的地位。20世纪30年代，剧团实行“六柱制”，小生也是“六柱”之一，但它的舞台表演职能已经不再是原来严格意义上的小生行当，在戏中，不再是专在文场戏中的少年书生等类角色，它变成了一个职责岗位，它的职能与文武生相近似，专门负责戏中较为年青的、不用掛须、开面的第二男主角。当剧团的行当意识被最大限度地淡化的时候，粤剧小生只剩下行当的称谓，而无小生行当的设置，其专项表演技能也在逐渐弱化了。