浅谈戏曲伴奏

在漫长的戏曲音乐长河中，戏曲音乐是汇集了我们中华民族不同地区、不同风格的民间曲调和民间乐器的优秀成果发展起来的。其中演唱占主导地位，演奏则是辅助性的，称为伴奏。伴奏虽然在整个戏曲音乐中处于辅助地位，却是不可缺少的重要环节。

戏曲伴奏是戏曲唱腔的最有力的支持部分，对唱腔起着烘托作用。它与唱腔、演唱三者紧紧相联，凝聚成一个不可分割的整体。伴奏不仅使演唱增添华彩，还通过引子、过门、尾声、行弦等，来补充唱腔的未尽之情；既作为演唱的辅助手段出现，又充分发挥器乐艺术的特长。伴奏是指通过弦乐、弹拨乐、吹管乐、打击乐和代表剧种特色的主胡等乐器的独奏、合奏、重奏及协奏，在演出中起到托腔保调、衬托表演的作用，可概括为“托、保、衬、垫、补”。所谓“托”，是用与唱腔相同的旋律在同度或高8度衬托。所谓“保”，是在伴奏的帮助下，使演员节奏、音准、速度、感情有所依靠凭借，不致荒腔、走调、脱板。所谓“衬”，是在唱腔的旋律之外，增加一些细小的花音，使旋律更加流畅丰富。所谓“垫”，是在唱腔逗与逗之间、句与句之间有空隙的地方，垫充几个连接性质的短时值音符，使整个乐句更加连贯，俗称“垫头”。所谓“补”，是补足唱腔所未唱足之音，使旋律更为完整，如过高过低的音，或过长的乐句尾调，演唱者可以省略，由伴奏补足。“补”的另一个含义，则是补充唱腔感情之不足，或唱句之间的思想过程，在过门及行弦中由伴奏乐器加以即兴补充。