淮北花鼓戏的演唱艺术

演唱，是淮北花鼓戏音乐特色的重要方面，其中有语言因素，也有唱法，润腔因素，还有艺人在长期艺术实践中形成，并被广大群众承认，甚至不可缺少的某些剧种风格韵味与特征的音阶、调式、乐汇、旋律、旋法、特征音、伴奏等诸多因素。

传统的淮北花鼓戏，因无管弦伴奏而不定调，视演员嗓子条件自由演唱。旦角演唱为打破大段唱沿用一个调的平淡，可以羽为徵（即以商为宫）上行大二度转调演唱。传统演唱的伴奏，只有一套锣鼓和两付梆子，梆子不同其他戏曲颇具特色，长330mm，宽90mm，厚80mm，背面共鸣腔长160mm，宽50mm，深约40mm；木梆槌长260mm，粗直径25mm，如此大的木梆而且两付同时敲击，其宽广、洪亮的共鸣用其音色是在广场演出时而形成，农民说：“三里外还没听见唱听见梆子响了”。在茶馆酒楼、田头村舍等场所的清唱，只打梆子伴奏，谓之“砸干梆”；搬上舞台后改用一付梆子。1959年根据唱腔和演员音域，及剧种风格的要求，将全部唱腔分行当逐一定调沿用至今。

唱腔和演员的音域，及剧种风格要求，决定了剧种的基本唱法。大量的中音区级进旋律，三、四度跳进和说唱性曲调，决定了中声区靠前，以大嗓演唱为主，从而达到曲调的说唱风格要求和口语化唱法的一致性；少量的上行六度、七度、八度、九度、十度跳进，下行六度、七度、八度、九度跳进，又决定了要以为小嗓为辅演唱，这种以大嗓为主，小嗓为辅唱法与说唱性曲调结合，形成了淮北花鼓劲的唱法特色。