岳阳花鼓戏的唱腔曲牌

岳阳花鼓戏主要声腔叫“琴腔”。“琴腔”曲调有单句子、夹句子、梦调、阴调、哀调等。其他民歌小调如思夫调、相思调、闹五更、十绣、回门调、十杯酒、梅花引等，常穿插其间使用。“琴腔”受汉调影响是很明显的。岳阳花鼓戏有不少剧目也是以“琴腔”为主的。

岳阳花鼓戏“琴腔”约于清末流传至湖北东南地区的通城、崇阳等地，因为音乐同源，语言相近，所以深受当地群众的喜爱。并融入了当地民间山歌民乐，花腔小调。逐步形成了一个新的剧种，称其为“提琴戏”。

岳阳花鼓戏和长沙花鼓戏第二种声腔都叫“锣腔”。“锣腔”也叫“打锣腔”即演唱时用锣鼓伴奏，不托管弦、人声帮腔。解放前荆州花鼓戏也是锣鼓伴奏，人声帮和，50年代才加入文场伴奏。无论是岳阳还是长沙的花鼓戏在本地锣鼓音乐如木皮调、木马调、辞店调、四六调、八同牌子的基础上，吸收了汉调皮黄某些板腔音乐，形成导板、三流、急板、散板等板式组合结构。

岳阳花鼓戏、长沙花鼓戏第三种声腔叫“小调”，为地方性民间音乐，具有浓郁的地方乡土色彩。如民歌小调采茶调、望娘调、倒板调、四季青、采莲船调、洗菜心等。但作为过门、过场音乐也搬用了汉调某些锣鼓经，如万年欢、一枝花、扑灯蛾、得胜令、柳摇金、傍妆台等。

岳阳花鼓戏、长沙花鼓戏成为独立戏曲剧种最早演出是情节性不太强的“二小”，即一旦一生、“三小”即一旦一生一丑的“三小”歌舞戏，多用当地小调，后受汉剧和其它剧种影响搬演情节性强，人物较多的剧目。