川剧中舞蹈表演的独特表现

戏曲是以歌舞演故事，除唱腔以外，“舞”是一个重要的组成部分。戏曲舞蹈要有表演，有节奏，有叙事，有人物，讲的是“舞与容合，蹈与拍合”的舞蹈规律。

川剧表演艺术，有强烈的地方色彩和浓郁的生活气息，它严格运用程式，但又不拘泥于程式，它源于生活，又高于生活。在众多的地方戏曲艺术中，它以生动，细腻，真实又极具舞蹈性的表演风格，形成了自己的鲜明个性。

川剧表演艺术在运用程式时，既规范又自由，使演员在表演创作中有极大的空间，“情不离技，技不离戏”，形成了具有独特魅力的戏曲身韵。

川剧《秋江》一戏，是著名川剧表演艺术家阳友鹤，周企何的代表剧目之一。他们从生活中提炼了许多的表演程式，用在戏里，形成了一种优美的川剧舞蹈，同时也展示了舞台人物的内在美，表现了戏曲舞蹈既有传统艺术的继承，又有从生活出发的创新。剧中通过“搭跳上船，平水放舟，浪涌船行，绕过璇水”等一系列动作，形成颠簸，前仆后仰的造型，刻画了妙常天真，热情，大胆而又羞涩的少女心情，也塑造了一位善良，风趣，诙谐的老艄翁。整出戏中的表演静中有动，动中见舞，充分展示了戏曲舞蹈的艺术魅力。

川剧前辈严格遵循着“先有情和理，后有技和艺”的创作原则，创造出了许多适合各类人物的表演程式。在表演中既有夸张变形，又合乎情理，为演员塑造人物提供了丰富的表演手段，也为川剧舞蹈的发展提供了厚实的创作基础。

著名川剧表演艺术家周慕莲先生，30年代曾艺求一位白俄罗斯舞蹈家，并将芭蕾艺术溶于川剧表演之中。川剧《情探》一剧中“从风式”的急转身，“飞燕左托式”的水袖造型，都运用了舞蹈的动律和姿态。《别洞观景》中的“滑步上船”，双手外穿，右脚擦地而出，倒右腰接占占步造型，也非常舞蹈化，但又是地道的戏曲，戏与舞结合得非常好，使戏曲舞蹈在戏中发挥了独特的表现作用。