潮剧的帮声艺术

潮剧的帮声，是一种传统的艺术手法。

一般来说，帮声帮在对偶句的母句末尾，有帮三字或四字的；也有帮在三板尾句；还有复唱帮声、有男女混合帮声、有女唱女帮、男唱男帮等不同形式。

在丰富多彩的潮剧帮声艺术中，有些是运用得很有特色的。象《井边会》李三娘咬指写血书一段唱，就别出心裁的两次运用了“嗳郎哙——嗳夫哙”的帮声。这里不是帮句末，而是象诗的旋律句式一样，帮的是情韵。在管弦繁奏之中，有希声窈渺之妙，神韵般传出了李三娘此时此际盼郎呼夫的心声，给人以“悱恻芬芳，沁人心肺”之感。此外，在《三竿恨》白玉凤祭江良的唱段中，也注意恰当地吸收运用这种手法，增强了悲剧气氛。更值得一提的是，在现代戏《江姐上山》一场中，运用帮声描摹出嘉陵江的滔滔被澜情势，高山飞流的风韵，有助于揭示江姐向往革命根据地的理想境界和思想情怀。

象这样成功地探索和运用帮声艺术，在其它优秀剧目中，不乏其例。可见潮剧的帮声，是作为潮剧的一个特色而存在着、发展的，应给予足够的重视。潮剧长于抒情，它象诗一样，要讲究声律。所谓“声依永”，就是说声韵贵于悠长；所谓“律和声”，就是说音律贵于均调。歌要曼其声，不曼其声则少情；舞要长其袖，不长其袖则少态。可以说，潮剧艺术工作者是深得其中三味，在继承和革新声腔艺术上，努力追求声情并茂的美妙境界。